革命不該繡在身上，意見也不該憋在心里。對于導(dǎo)演五零年代作品《母親》就曾表質(zhì)疑：一百多分鐘標(biāo)準(zhǔn)片長的電影并不適合用來改編長篇小說特別還是那種三代人幾十年的跨度。因?yàn)樵谌绱硕檀俚钠畠?nèi)，很多角色沒法深入刻畫，比如凌元的朱妻就幾乎淪為群像背景；許多支線情節(jié)也沒法充分展開，片中北伐軍打到濟(jì)南馮舉家倉皇，一轉(zhuǎn)鏡就1927老馮還巢，快到好像忘帶鑰匙回家去取。為什么？缺乏支線延展豐富?！?dāng)然，凌子風(fēng)的敘事感染力還是很強(qiáng)的，而這也部分得益于演員的精彩發(fā)揮。演春蘭的俞平、瞎子的村里、馮蘭池的葛存壯，以及先父后子一人包辦的崔嵬！先以領(lǐng)銜主演的身份拿到影帝頭銜的兩三年后更以導(dǎo)演身份創(chuàng)作出另一部更具影響的經(jīng)典作品。此事在中國影壇的首個(gè)成就者，竟非從老井到紅高粱的張藝謀，而是從紅旗譜到小兵張嘎的崔嵬！……三星半。