攝影、剪輯、配樂(lè)、美術(shù)、表演……沒(méi)有一處拉胯，尤其擅長(zhǎng)表現(xiàn)人物心理，拓展了影像敘事的邊界。這一點(diǎn)，《大明王朝》淺嘗輒止，《圣天門(mén)口》走火入魔，只有《人間正道是滄?！沸问脚c內(nèi)容配合得剛剛好。它的表現(xiàn)策略是如此有效，以至于好幾處還掉眼淚。 本劇最大的特色，是以一般革命題材表現(xiàn)了重大革命歷史題材的內(nèi)容和主題。此外，它的敘事有著強(qiáng)烈的寓言色彩，把中國(guó)革命簡(jiǎn)化為「兄弟鬩于墻」，而楊廷鶴修家譜這一行為也極具象征意義——它意味著劇中在對(duì)歷史進(jìn)行一種「修正」。創(chuàng)作者附帶的時(shí)代情緒是20世紀(jì)第一個(gè)十年，經(jīng)濟(jì)蒸蒸日上、兩岸關(guān)系交好，尤以2005連戰(zhàn)來(lái)訪(fǎng)為盛。當(dāng)時(shí)人們普遍懷有一種樂(lè)天派精神，進(jìn)而重構(gòu)歷史，以期應(yīng)對(duì)未來(lái)預(yù)想中的大好局面…… 身處「新冷戰(zhàn)」前沿，再回頭看，那時(shí)的人們有多幼稚。 此情可待成追憶。