6/10。迷惑性的長(zhǎng)鏡頭打碎了連續(xù)的時(shí)間，不斷變換和拆除的布景板聯(lián)結(jié)著虛實(shí)交接的邊界，好似帶觀眾游歷了彼得羅夫瘋狂的精神世界，例如謝爾蓋將小說帶給編輯的部分，謝爾蓋走出編輯辦公室在長(zhǎng)廊戴上/取下帽子的動(dòng)作就橫跨了數(shù)周時(shí)間，再如彼得羅夫協(xié)助謝爾蓋吞槍自殺的長(zhǎng)鏡頭，完全將小說情節(jié)和現(xiàn)實(shí)混為一談。多條故事交織充滿了后現(xiàn)代主義的末世氣息，局部、抽象的情緒思維片段深陷彼得羅夫的狂熱想象，上一秒是圖書管理員母親突然著魔，痛打?qū)ξ膶W(xué)藝術(shù)出言不遜的莽夫，下一秒就是彼得羅夫和別人一起坐進(jìn)圣誕裝飾的靈車內(nèi)，把酒言歡，觀眾因?yàn)閷?duì)整體情節(jié)失去把握、只感知到混沌而無(wú)味的符號(hào)堆疊（奇異的派對(duì)舞蹈、公共汽車上掉落的假牙、雪女和外星人），這讓人聯(lián)想到畸形繁榮的蘇聯(lián)時(shí)局，最后被裝在棺材里運(yùn)輸?shù)哪腥搜杆偬用?，代表了出路難尋的國(guó)家。