像是在和一個(gè)具像化的情侶，或是一位心理醫(yī)生，或是一名尊神看東京夜色。燈火閃爍，一切井然有序，霓虹燈成了城市的星空，或比星空更為亮麗，想在其中得到一席之地，而“我”在城市中的哪個(gè)位置。其實(shí)每一個(gè)都是“我”，列車(chē)、船、電梯的不斷出現(xiàn)以及匹配性剪輯猶如在暗示消費(fèi)社會(huì)帶來(lái)的同質(zhì)化，每天通過(guò)各種工具上班下班轉(zhuǎn)移地點(diǎn)，唯有死才能帶來(lái)一絲絲的與眾不同。將死之人的俳句帶出關(guān)于死亡的歷史，陣陣回音蕩漾在整個(gè)城市的上空，言語(yǔ)的力量像是要把所有麻木的靈魂全部帶走。后期疊化上的各種交通工具在帶著觀眾穿行其中，而觀眾早已不知不覺(jué)地從上帝視角變?yōu)殡娷?chē)中眺望玻璃窗外的一員。流光成為萬(wàn)花筒的風(fēng)景，微小的顆粒滲出，彌漫的顆粒帶來(lái)了視線的誤導(dǎo)，仿佛正在沖向宇宙盡頭。