一般來(lái)說(shuō)，對(duì)白驅(qū)動(dòng)型電影很容易引起觀眾共鳴，這種通過(guò)人物隨意對(duì)話(huà)傾訴心事而在不經(jīng)意間流露出無(wú)處排解的孤獨(dú)與苦悶、心酸與壓抑很能撩撥觀眾心弦。但《旅行終點(diǎn)》一切都顯得刻意且多余，本想用手持微晃鏡頭塑造出真實(shí)的訪問(wèn)氣氛，結(jié)果這種“晃動(dòng)”卻顯現(xiàn)出一種不合時(shí)宜的規(guī)律性，這直接破壞了那種真實(shí)的毛邊感。而且全片下來(lái)我真的沒(méi)看出華萊士的才華在哪兒，有些對(duì)話(huà)雖說(shuō)確實(shí)微言大義，卻散落在各個(gè)碎片段落中，始終沒(méi)有更宏大深層的架構(gòu)支配統(tǒng)領(lǐng)主題，使得全片流于細(xì)碎。