劇作上較為平庸，前半段的人物困境只是簡單疊加而非層層遞進(jìn)，后半段又略為巧合和煽情，算是合格的情節(jié)劇，但理想與現(xiàn)實(shí)的沖突流于刻板，社會(huì)批判性自然也就不足。好在鏡頭設(shè)計(jì)毫無舞臺(tái)感，單鏡頭中的景別變化豐富流暢，也可見樸素的景深意識(shí)。撇開“第一部有聲片“的突破不談，諸多想法也相當(dāng)超前，比如以照片之間的距離暗示角色關(guān)系的親疏，利用鏡子提升敘事效率，以影子的強(qiáng)造型感傳達(dá)心理狀態(tài)，對(duì)局部動(dòng)作的強(qiáng)調(diào)，頗有定格動(dòng)畫風(fēng)格的捅破報(bào)紙現(xiàn)出人群，還有摩登的分屏轉(zhuǎn)場(chǎng)。遺憾的是作為有聲片雖然聲音連貫但人物動(dòng)作時(shí)常不連貫，演員的念白水準(zhǔn)也較為令人出戲，頹廢的袁牧之可真是越看越像張達(dá)明啊，這就更出戲了……