60年代布列松電影。60年代中期之后，其電影變得更為悲觀。從宗教主題轉(zhuǎn)而關(guān)注現(xiàn)代社會(huì)里年輕人世俗甚至性的問題。電影中的主人公都被導(dǎo)向絕望，甚至死亡：主角自殺身亡。 《鄉(xiāng)村牧師日記》后開始摒棄遠(yuǎn)景鏡頭，運(yùn)用嚴(yán)格取景的攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)通過呈現(xiàn)細(xì)節(jié)來暗示動(dòng)作：穆謝特上學(xué)場(chǎng)景，通過不展現(xiàn)人物的面孔，把觀眾的注意引向穆謝特失意的步態(tài)和襤褸的衣裳。用聲音喚起想象取代遠(yuǎn)景鏡頭：通過學(xué)校的鈴聲、學(xué)生們的閑談喚起對(duì)整個(gè)場(chǎng)景的想象。由于沉寂主導(dǎo)著背景，布列松電影中的每一個(gè)物體都展現(xiàn)出一種獨(dú)特的聲音風(fēng)味。對(duì)身體細(xì)節(jié)和孤立聲音強(qiáng)烈的關(guān)注通常替代了心理分析的作用。