。 想了想，還是覺得挺好，好就好在它把港臺式苦命情節(jié)劇和愛情劇安置在了幾對老人身上，從而引出很多新角度，也借老人之心神傳遞一種普遍的幻想和宣言——當最為厚重遲緩的(中式)老人竟也能剖開自我之后的那種美好。 作為常理現(xiàn)實來說它是虛假無望的，但作為美好本身來看卻又是真實可望的，取決于是否相信在這巨大結構之下也有完整有形的心靈能夠被重新喚起，并突破逐漸僵死老化的身體語言和心理機制，對愛的憧憬和信任，在虛假之前它首先滿足自我充盈的形上特征，老人喊出的那些話語，雖浪漫，但同樣可感。 當然落到現(xiàn)實設定，也有跡可循，“老頭子”和年輕文化保持近距離，心連心孫女，累積最后突破的能量，“老婆子”耳濡目染粵劇的悲情戲劇內(nèi)核，讓情感扎根心底生長。情感本不假，它需要的是環(huán)境的滋養(yǎng)和引導，以至于它的突破終究是可能的