商業(yè)性與藝術(shù)性彼此結(jié)合但沒(méi)能互相成全的《推拿》可謂是婁燁最為“成熟” 的銀幕作品。然而這個(gè)流連于光亮與黑暗之間文學(xué)氣息頗濃的作品最終卻也落腳在了主流與獨(dú)立左右不討好的尷尬境遇當(dāng)中。盡管旁白努力擦拭著載體之間的裂痕，但這種突兀的敘事手法還是過(guò)于平庸了一些。春風(fēng)解凍之后婁公子一直在尋找個(gè)人與體制之間的平衡點(diǎn)，極度媚俗的《浮城謎事》因?yàn)閯”镜木壒饰茨軋A其所夢(mèng)。我理解一個(gè)藝術(shù)家壯志未酬的苦悶心理，正是因?yàn)槿绱烁型硎芩拍軐⒚と说膬?nèi)心以及底層的世界拍得那樣晶瑩剔透明鏡清楚。但無(wú)論如何在這個(gè)連健全人都很難看見(jiàn)愛(ài)情的時(shí)代里，如此龐大的特殊群體本身就更不該為藝術(shù)家個(gè)人的政治理想服務(wù)并為其買單。任何一個(gè)真正成熟的藝術(shù)作者皆是能從腳下發(fā)出哐啷哐啷響聲的舞者。