父母的形象都沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。雖然沒(méi)有交代姐弟倆為什么要離開(kāi)母親，但從姐弟倆講睡前故事那段來(lái)看，感覺(jué)母親是一個(gè)很鋒利的人。父親永遠(yuǎn)只是一個(gè)虛空的目標(biāo)，但影片中出現(xiàn)了好幾個(gè)典型的男性角色，舅舅、司機(jī)和那個(gè)溫柔的gay，他們是劇情轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵，對(duì)姐姐的影響都是顛覆性的，我們以“姐姐”的視角體驗(yàn)他們的遭遇，也一次次跟著姐姐從看到希望，到走向絕望。弟弟是一種純粹的善的象征，他會(huì)和精神病人做朋友，為死去的白馬痛哭，用勞動(dòng)換取三明治，為受到嫌棄的小提琴家鼓掌，他的善良讓人心聲憐愛(ài)。電影的鏡頭語(yǔ)言真是絕佳，司機(jī)在車廂里強(qiáng)奸姐姐那段，遠(yuǎn)處馬路上突然有輛車停了下來(lái)，一個(gè)人從車?yán)锍鰜?lái)往鏡頭這邊走，我一開(kāi)始以為他是不是會(huì)去救姐姐，但很快就知道他只是臨時(shí)停一下而已。