女性主義電影。用人物眼神、位置關(guān)系、相對(duì)運(yùn)動(dòng)等場(chǎng)面調(diào)度暗示人物的相對(duì)關(guān)系內(nèi)心情感傾向。鏡子代表人物敞開(kāi)心扉，可以坦誠(chéng)交流?；鹧嫦笳髦鸪徒淌谥g未熄滅的愛(ài)火。最后關(guān)閉的大門(mén)象征著葛楚封閉的內(nèi)心和情感。影片中葛楚的三段愛(ài)情分別代表了三種矛盾：愛(ài)情和工作、愛(ài)情和肉欲、愛(ài)情和自由之間的矛盾，背后反映的是兩性之間愛(ài)情觀的差異。男人的會(huì)把愛(ài)情滯后于其他元素，而女人會(huì)把愛(ài)情放在第一位，愛(ài)情就是愛(ài)情本身。而這種男女愛(ài)情觀差異必然導(dǎo)致愛(ài)情的幻滅，與自由意志無(wú)關(guān)，像一種宿命。女人的愛(ài)情里沒(méi)有快樂(lè)，只有苦楚，只有憂傷。最后葛楚選擇孤獨(dú)終老，她和教授的愛(ài)也一直停留在友誼階段，但卻成了維持最久的情感。但即使如此，女人也會(huì)去追求愛(ài)情。因?yàn)閻?ài)是一切，生命除了愛(ài)一無(wú)所有。在我們要踏入墳?zāi)箷r(shí)，我們可以說(shuō)：至少我曾經(jīng)愛(ài)過(guò)。