分屏畫(huà)面提供了大量真實(shí)視頻素材，加強(qiáng)了臨場(chǎng)感和紀(jì)實(shí)感，可畢竟不是紀(jì)錄片，影片直指方向更偏向于人文與人性，觀眾能從電影中看到繁瑣行政的無(wú)用、艱難執(zhí)勤的有用、以及路人在圍觀和祈禱這兩件事上的有心，因此，本片是針對(duì)突發(fā)意外下社會(huì)公共狀態(tài)的一種全景描寫，而非圍繞事件本身的追根溯源和搶救始末的全盤復(fù)原。從全片整體基調(diào)上來(lái)講，情緒表達(dá)和強(qiáng)調(diào)靈性的部分太過(guò)感性，以至于在客觀講述這件事情的過(guò)程中就不夠詳實(shí)、真切，很難滿足大家的求真需要。只能說(shuō)，“巴黎圣母院火災(zāi)事故”終于被搬上了銀幕，然而，卻沒(méi)能拍得很好。