7/10。在安娜與巴黎情人相處的旅館，房間里不間斷閃爍的電視機(jī)和展示外景圖的玻璃窗被作為裝置處理，它創(chuàng)造了重疊的時(shí)間、內(nèi)部和外部空間的表現(xiàn)。香特爾用直線、樸素的鏡頭拍攝了一部女性公路電影，在火車(chē)站月臺(tái)的一角，前未婚夫的母親坐在長(zhǎng)椅上，不停向安娜講述她的生活、快樂(lè)和痛苦，這之前安娜遭遇了迷戀她的德國(guó)男子，他站在公寓的外圍訴說(shuō)著苦難的歷史記憶，或許香特爾紀(jì)錄的是記憶責(zé)任感，一段段長(zhǎng)而單調(diào)的自言自語(yǔ)引燃了藏在記憶深處的爆炸物。影片中畫(huà)面總是聲音的某種補(bǔ)充，當(dāng)安娜關(guān)燈后和母親說(shuō)起她與另一個(gè)女人的親密關(guān)系時(shí)，處于畫(huà)面正對(duì)面的觀眾，只能從安娜的獨(dú)白中聽(tīng)到她的行為，漫長(zhǎng)的凝視反而構(gòu)成了時(shí)間的阻滯，這是一種聲畫(huà)之間的游移狀態(tài)，正好照應(yīng)了片頭那處遠(yuǎn)視點(diǎn)的固定鏡頭，電話亭中的安娜無(wú)可傾訴，最終獨(dú)自對(duì)抗長(zhǎng)夜里的孤獨(dú)。