寫特定時代（改革開放社會風氣變化錢性至上）、特定城市文化（北京胡同）、特定人物（仗義北京爺們兒），三個層面上編劇和導演都有高度意識，他們真切地關懷人和社會的關系。不合時宜的純情流氓（打架不殺人、不賣黃色錄像帶不亂搞，是個有底線的好男兒），具體表現(xiàn)為有道德約束的性壓抑，隱喻，有點《出租車司機》內(nèi)味兒。主角心理外化的配角設置（大媽似親媽的老鄰里人情味、逃獄的殺人犯兄弟、純情小姑娘變成熟商演歌手、同樣失落的純情眼鏡男情敵、合著倒賣女人貨的工人變猥瑣商人）、時間流逝外化表現(xiàn)（大媽給介紹對象下一鏡頭滿樹桃花待放、鄰居姑娘從談戀愛到生小孩），開場他從黑暗地下走上光明，夜晚的出租車上還要戴上黑色墨鏡默默流淚，結(jié)尾傳統(tǒng)舞臺落幕他一人中刀倒地，設計巧妙。和謝飛老師、劉恒老師（都尊稱）學習了，姜文太帥太有范兒了