從片中作家的新書(shū)《艾達(dá)失蹤的孩子們》可以肯定《野梨樹(shù)》靈感來(lái)自埃萊娜的小說(shuō)《那不勒斯四部曲》，可惜錫蘭沒(méi)有搞清楚通過(guò)對(duì)話發(fā)表抽象的長(zhǎng)篇大論適合文學(xué)但并不適合電影，而且因?yàn)槿狈χ腔?、感情、美感只能淪為喋喋不休。男主角唯一精準(zhǔn)的言論是自我判斷：我是一個(gè)對(duì)別人不感興趣的作家。或者這也是錫蘭的自我定位。直接結(jié)果是《野梨樹(shù)》缺乏對(duì)別人對(duì)世界深入的描寫(xiě)，直到片尾男主角與父親握手言和雙雙自喻為不容于濁世的野梨樹(shù)，也就只能是兩個(gè)失敗文藝青年（老年）的惺惺相惜，而不是與世抗?fàn)幍募兇?。可?jiàn)缺乏自嘲精神也正是錫蘭和埃萊娜最不同的地方。