6/10。黑澤清這次將幽靈的入侵化為異國(guó)文化對(duì)外來(lái)者的圍困，許多場(chǎng)景貫徹著捕捉日常焦慮的恐怖片拍攝邏輯，鏡頭凝視著周遭的風(fēng)吹草動(dòng)，當(dāng)吹拂窗簾的微風(fēng)和樹(shù)葉沙沙作響伴隨著詭異的敲門(mén)聲，或是寬曠的集市和街道上來(lái)自四面八方的目光匯聚到葉子一人身上、禁止拍照令人聞風(fēng)喪膽的警察，無(wú)處不體現(xiàn)對(duì)女性而言逃不掉的凝視危機(jī)。這片倒也能品出女性主義的意味：錄制過(guò)程中當(dāng)?shù)叵驅(qū)Р患友陲棇?duì)女性的嫌棄，認(rèn)為捕不到魚(yú)是魚(yú)厭惡女人的氣味，受飛天旋轉(zhuǎn)的游樂(lè)設(shè)施反復(fù)折磨后仍要在鏡頭面前假裝微笑，同時(shí)葉子遠(yuǎn)在東京的男友是缺席的，葉子始終通過(guò)對(duì)手機(jī)自言自語(yǔ)與他保持聯(lián)系，這種無(wú)助感在歌劇院和片尾登上山頂?shù)目v情歌唱中順理成章地完成了心靈的成長(zhǎng)，但女性心靈和世界的和解僅僅出于文化交流，人文風(fēng)光和恐怖時(shí)刻用矯揉造作的節(jié)目錄制來(lái)銜接，都略顯廉價(jià)。