波蘭斯基的悲觀主義僅從開場(chǎng)丈夫夜歸汽車拋錨便表露無疑：連備胎都是壞的！不過悲觀消極情緒從未妨礙其作品的觀賞性，這主要得益于導(dǎo)演愿意去擁抱能夠吸引觀眾的類型故事及套路語法（而它們基調(diào)通常是積極樂觀的），然后在敘述中盡量結(jié)合自己的價(jià)值取向做出顛覆性調(diào)改——當(dāng)然還要口塞內(nèi)褲突然尿急等獨(dú)門怪趣味的風(fēng)格加持。比如，當(dāng)你睡著的時(shí)候有張俊俏的臉貼了上來，這不一定是在制造浪漫（后窗）；夫妻吵架決定著窗戶那頭一個(gè)受困椅子的男人的命運(yùn)，而非相反（后窗）；因一個(gè)單詞的謬誤而正義翻盤屬好萊塢驚悚懸疑常見套路，本片卻故意讓它為壞蛋創(chuàng)造奪槍機(jī)會(huì)；結(jié)尾處，懸崖邊上坦白罪行，換作樂觀主義作品此公一定跳下去，就像希區(qū)某精神病理名片結(jié)尾的手槍倒轉(zhuǎn)槍響紅屏?？刹ㄌm斯基拒絕所謂尊嚴(yán)底線和贖罪解脫！所以他們?nèi)艘欢〞?huì)重逢在歌劇院……