又見精神病患者的治愈過程，立意在信心重建、人生和解和親情融和，但最終導(dǎo)向性是無常的。這種故事本身并不出奇，太多的段落是真的沒必要（精神病院評畫那段），最大的問題在于人物動機因果存疑，賈靜雯這個角色至始至終缺乏站得住的人物立像——哪怕是因為疫情、婚姻或者工作原因在塑造人物角色上也會使得敘事推進更為合理，但所有的關(guān)聯(lián)元素都太少了。當(dāng)然，賈靜雯本身把握這個角色可圈可點，王凈就好很多，最佳還是戲份不多的陳以文。在每個段落跳躍太快，缺乏沉浸，而更像是散點的過場意識流。配樂過多地參與表意功能，嚴(yán)重削弱了空間敘事。室內(nèi)戲多處冷色調(diào)，格調(diào)是從《陽光普照》過來的，稍顯的暖意，最后還是無常的悲劇。喜歡那些緩?fù)歧R頭，于日常之間猶有溫存。 7.4