無(wú)所不在的監(jiān)視，似有若無(wú)的靜謐，悄然而至的慌亂，突如其來(lái)的窒息。無(wú)論反抗還是逃離，心底總是有種無(wú)聲的壓抑。不管沉睡還是清醒，耳畔總是傳來(lái)冰冷的呼吸。征服與控制原形畢露，絕望與憤怒奮起反擊。當(dāng)你以為自己掌控了全局，卻發(fā)現(xiàn)自己面對(duì)的，是鮮血淋漓的驚喜。大量的空鏡頭與空間利用，成功詮釋了什么叫做“無(wú)中生有”，靜止的空鏡頭就是無(wú)，移動(dòng)的空鏡頭就是有，雖然畫內(nèi)并未出現(xiàn)任何實(shí)質(zhì)性的人物，但情緒是充盈在整個(gè)空間之內(nèi)的，繃緊的神經(jīng)讓人無(wú)法捕捉視覺(jué)落點(diǎn)，不知道“兇手”正站在何處凝視，短暫停留給足了觀眾的聯(lián)想時(shí)間，再用跟隨視角去強(qiáng)化心理焦慮，讓觀眾的視聽感官變得敏感。不需要刻意驚嚇，僅僅是幾個(gè)空鏡頭就能讓你感到窒息，厲害。雷沃納爾用過(guò)人的節(jié)奏把控力與視聽魔術(shù)，證明了自己幾乎已經(jīng)成為和溫子仁平起平坐的驚悚片大師。