大型culture shock現(xiàn)場(chǎng)，旅游節(jié)目拍攝團(tuán)隊(duì)與當(dāng)?shù)鼐用裼^看/被觀看關(guān)系的顛覆完全是按恐怖片拍法在做，時(shí)而荒野求生，時(shí)而喪尸圍城，而這又是對(duì)影片本身作為旅游宣傳片身份的自反。女主被淺焦/大特寫(xiě)/手持逼入絕境，又在工作/性別討論中被放置在景框邊緣，被片中與片外的攝影機(jī)前后夾擊，也就同時(shí)處于文化與影像意義上的夾縫之間。前90分鐘對(duì)烏茲別克斯坦旅游業(yè)的帶動(dòng)是《人皮客棧》級(jí)的，兩個(gè)字概括就是“快逃”，但在一段嘲諷了所有“全球風(fēng)光取景動(dòng)作片”的集市追逐戲后，文化間平等交流的重要性被重新提上臺(tái)面，日語(yǔ)歌《愛(ài)的贊歌》也得以如神跡般降臨在烏茲別克斯坦的山川上，而對(duì)日烏兩國(guó)從歷史敵對(duì)關(guān)系中誕生友誼的強(qiáng)調(diào)，也讓影片徹底擺脫國(guó)家優(yōu)先的宏大敘事，讓交流真正源自于普世的人。