除了散文詩般的旁白、詠嘆般語氣的對話，還有《雁南飛》式的人臉大特寫、蒙太奇、晃動搖擺的主觀鏡頭、前后景構(gòu)圖。如果說蘇聯(lián)文藝解凍期涌現(xiàn)了一批詩電影經(jīng)典，那么《團(tuán)長》就是國產(chǎn)劇里橫空出世獨(dú)一無二的散文劇。噴薄的文學(xué)性詩性和戲劇力量，它甚至并沒有遵循經(jīng)典三幕式結(jié)構(gòu)，一開場就基調(diào)打定，始終彌漫著高濃度的情緒氛圍，以人物的思想、人物的情緒、人物的行動為主體線索勾勒串聯(lián)出一整部劇。“烽火連三月也好，國破山河在也罷，并不是舞臺中央的東西。倘若生在這樣的年代，作為微塵。該如何生、如何死?！薄秷F(tuán)長》最打動人心的、最有戲劇力量的，正是一場又一場散兵游勇百無聊賴插科打諢，槍聲和吃飯拉屎同等優(yōu)先級的日常過場戲，看似松散的散文結(jié)構(gòu)來源于最真實(shí)的生活和最真實(shí)的人性。