不要討論制作的水準(zhǔn)，不公平，所謂黑白膠片的不適僅僅是技術(shù)的阻滯所帶來的審美限制，高清高飽和和高保真讓電影的“可寫性”降低也無非是我們鑒賞力大大退化伴生的副作用，技術(shù)進(jìn)步損壞了我們智力的延伸。延伸了聽覺、視覺，卻沒有延伸智力。至少布努埃爾關(guān)于“抽象囚籠”的隱喻系統(tǒng)中，伐撻的是階層的隔閡、中產(chǎn)階級并不審慎的魅力、社會地位對道德地位的掠奪、生存游戲中本能的獸性，每一個角色至少擔(dān)綱了人性特征的一個大的類別，而肉食的熊和草食的羊則在這個被還原的生存空間中成為無法參與的旁觀者，像是支起一條完整的食物鏈，卻因自身的困局而陷入絕境。我們很難再找到這么一個自給自足的隱喻系統(tǒng)。而莫比烏斯環(huán)式的敘事終局又讓系統(tǒng)的運(yùn)作回到起點(diǎn)，構(gòu)成一種敘事原型。沒資格對經(jīng)典進(jìn)行技術(shù)性評價，但概念的現(xiàn)代性卻絲毫不輸新世紀(jì)任何文藝片。