7/10。絲毫不顧慮想象與再現(xiàn)交錯(cuò)的影像邏輯是否為觀眾接受，讓角色在繁復(fù)的意象（長管左輪手槍、黃色小舟、小丑、華麗屏風(fēng)和黑夜鬼火等）中穿梭游走，以呈現(xiàn)創(chuàng)作者的內(nèi)心與對(duì)象的互動(dòng)、拉扯，影片有一個(gè)長鏡頭：夢(mèng)二提出讓酒店老板娘做模特，老板娘出門更衣，鏡頭搖向左邊的畫紙，夢(mèng)二走向畫紙準(zhǔn)備比劃位置時(shí)目光突然搖向右方，幾個(gè)戴著鴨舌帽或白頭巾、穿著印有白色圖案的黑衣人在門口更換屏風(fēng)、收拾道具離開，自稱畫家夢(mèng)二的幻想角色坐在下面，真夢(mèng)二與畫家夢(mèng)二對(duì)話，攝影機(jī)后移，浪子夢(mèng)二從前景入畫，憤怒地指導(dǎo)真夢(mèng)二作畫，攝影機(jī)再次左搖時(shí)畫紙奇跡般完成了一部分，老板娘重新登場(chǎng)，兩位幻想的夢(mèng)二當(dāng)著她的面起身出門，老板娘追隨他倆一會(huì)又回到屋里，質(zhì)問真夢(mèng)二他們是誰，夢(mèng)二回答說他們都是自己，這種迷離狀態(tài)對(duì)藝術(shù)的創(chuàng)作歷程反而是唯一真實(shí)的。