#香港新浪潮# 許鞍華在兼顧商業(yè)與藝術(shù)之時，影片天平明顯傾向于前者多于后者，一味迎合觀眾的心理需求與對感官刺激的嗜好，許鞍華不惜丟棄《瘋劫》中對現(xiàn)代電影語言的創(chuàng)造革新意識，若將其與74年唐書璇的代表作《再見中國》比較，同樣作為香港女性導(dǎo)演，二者高下更是立見分曉，唐書璇不僅敢于在大陸“文革”尚未結(jié)束之時就大膽觸碰此禁忌題材，甚至在兩岸三地連遭封禁，同時對大陸與香港兩個意識形態(tài)陣營都有不凡的深度思考，而非廉價的為賺取觀者同情心的控訴行為。反觀《投奔怒?！罚{有角色的容器/舞臺近乎被許鞍華處理為一座大型紅色越南奇觀游樂園，例如新經(jīng)濟區(qū)、雞場、包括峴港本身，一出又一出馬戲團式的剝削式表演輪番上演，吸足觀眾眼球，被生硬塞入容器中的人物符號：（見長評。2022.7.13