超強調(diào)度下的長鏡頭本身就蘊含了真實的時間張力，也是作者和觀者深層次溝通的橋梁，而通過快速剪輯拼湊產(chǎn)生的節(jié)奏則是高效但低質(zhì)的灌輸，這也是老塔認(rèn)為藝術(shù)電影和好萊塢的一個鴻溝。潛行者里面有各種引領(lǐng)未來藝術(shù)電影創(chuàng)作者的教科書式長鏡頭。酒吧里人物對話的過程中，長鏡頭不停歇緩慢的從遠(yuǎn)景全景推到近景人物特寫，從聞其聲到看清講話者的表情全過程表意精確清晰，無需剪輯切換遠(yuǎn)景近景再拼接。三人開車進(jìn)入?yún)^(qū)時通過調(diào)度把兩幕場景用一個中間有橫搖過渡的長鏡頭連起來，這更是是反剪接的。這些招數(shù)成了畢贛等后來者的瑰寶。在鏡頭設(shè)計上，潛行者就像老塔反好萊塢式快速蒙太奇剪輯的一個宣言和集大成者。