近年來墮胎題材的電影并不少見，關鍵是看從哪個角度切入，《正發(fā)生》的文本其實比較普通，一個前途無量的新興女性正在被意外懷孕和嚴格的法律政策打亂自己的人生計劃，所以導演對文本的擴充和放大就顯得尤為重要，1.37:1畫幅、長焦距淺景深的手持跟拍的攝影方式增強了影像的紀實感，更好的利用空間景別傳遞情緒也更容易捕捉角色表情，三場墮胎戲即使沒有正面鏡頭，疼痛感的遞增也依舊能感受的到。整體上雖然有些匠氣，但對于絕大多數(shù)普通觀眾，這是一個1+1＞2的文字影像的組合。 很多人都注意到了電影對于女性身體的呈現(xiàn)及隱喻，但似乎沒有多少人關注與身體痛苦并列的情欲，如酒吧偶遇之后的放松歡愉，在當下輿論里，痛苦時及痛苦后的情欲是一種不值得被同情的甚至是要被審判的愚蠢，導演沒有偷懶的符號化處理身體和自由的關系就很難得