祝英臺(tái)和梁山伯，一邊不要變實(shí)，一邊不要變虛；梁山伯和亭望春，祝英臺(tái)和母親，相似與反襯；女兒祝英臺(tái)的婚姻是面子，嫁女是祝父得意的兵法；感慨這書(shū)院的素質(zhì)教育真棒，“朱門(mén)對(duì)朱門(mén)，竹門(mén)對(duì)竹門(mén)，我沒(méi)躲，只是站在門(mén)外看他們而已”，“世上根本就不應(yīng)該有池塘”，“要怨就怨你生錯(cuò)了時(shí)候，生在了這個(gè)漢室沒(méi)落，人人虛偽的時(shí)代”… 人均化妝是伏筆，最后喜事喪辦，瞬間變成恐怖片，表現(xiàn)一堆墳土的幾個(gè)粗糲鏡頭，看出幾身雞皮疙瘩，極具風(fēng)格化的表達(dá)，還是那個(gè)新浪潮的徐克。 雨洗凈了濃妝艷抹，原本的面目最是動(dòng)人，對(duì)祝英臺(tái)來(lái)說(shuō)，要么像母親一樣妥協(xié)，要么玉石俱焚...和青蛇一樣，徐克扭轉(zhuǎn)了原作固有的凄美印象，這樣的故事不應(yīng)是用來(lái)“品嘗”的凄美，而是慘絕人寰的恐怖... 90年代初的徐克是最好的徐克，發(fā)自心肝脾肺腎的赤誠(chéng)和浪漫