在今天這個(gè)真假新聞無(wú)從分辨的年代，有必要重溫楊德昌一針見(jiàn)血和無(wú)比跨時(shí)代的《恐怖份子》。他的敘述方式極富后結(jié)構(gòu)主義的精髓，現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)不僅融合、更是彼此勾連互相轉(zhuǎn)化，真的自殺和假的電話遺言并置，兩個(gè)男人都要從小說(shuō)里尋找真相。攝影師在這里有著舉足輕重的作用，他是唯一知道真相的人，但他本來(lái)十分現(xiàn)實(shí)主義的媒介卻被萬(wàn)分異化，唯一的真相風(fēng)一吹就幾乎要紛紛掉落。最終真相的大錘砸下來(lái)，有的人就要逃向想象的圣地，電影的敘事也隨即分裂。究竟哪一個(gè)是真的？敘事是從誰(shuí)的角度做出的？我們都無(wú)法確定。這種不確定性是電影題目里真正的恐怖元素，也是我們這個(gè)時(shí)代的庸常生活里最驚悚的東西。