垃圾包圍東九龍，再轉(zhuǎn)入九龍寨城一樣的迷宮中，到末世一樣的土瓜灣如核爆後成荒涼幻境，《意外》與《車手》向杜琪峰偷師學(xué)藝，與鄭氏過(guò)去在《軍雞》和《狗咬狗》建立的漫畫(huà)感，終於混合出鄭氏獨(dú)有的一場(chǎng)三岔口悲劇。但我也從無(wú)看過(guò)一位具有作者意識(shí)的導(dǎo)演，執(zhí)念地為了達(dá)成自己世界觀的統(tǒng)一感，將作者意識(shí)壓倒、破壞電影本身，最後開(kāi)槍真是非如此不可？為何斬哥不大聲疾呼王桃名字，不合人情常理，彷似是姿態(tài)告知世人我就是如此理解世界，鄭的作品悲劇性來(lái)至他對(duì)風(fēng)格的追求而不是從作品本身提煉而成。以至無(wú)法做到最後和解與原諒，只淪為可笑又荒唐收?qǐng)?，每次看他也懷疑是不是真心相信世界是無(wú)理又殘忍。友人Pony 說(shuō)得很好，《智齒》真的能代表到2019年後的香港絕望感嗎，還需要這種「骯髒」末世感嗎？現(xiàn)實(shí)的殘忍程度是超越想像，後期轉(zhuǎn)制黑白相當(dāng)難看。