黃慶勛是稱職、專注的副導演，因而本片視聽（不少《寒戰(zhàn)2》痕跡）技術(shù)完成度不低。但升任導演后應思考整體表達，而非揣著鄭寶瑞的銀河映像調(diào)調(diào)劇本，只顧在片場“橫沖直撞”。技術(shù)犯罪片最難的是技術(shù)語言具象化，也是商業(yè)電影建構(gòu)陌生副世界觀必然手段，所以借鑒《看門狗》里的AR與《創(chuàng)：戰(zhàn)紀》里的VR視覺表達去保證敘事易懂又不偏離賽博犯罪主題是對的。問題是過于專注具象化的形式，忽略結(jié)合外部現(xiàn)實世界的整體表達，搭了經(jīng)典電影《亡命天涯》的臺，郭林任本應唱夠三足鼎立的戲，但最后我只記得鍵盤俠郭?！恶斂徒讳h》算一個反例，盡管邁克爾·曼邀請FBI探員為電影設計了——按信息安全專家評論的——有史以來最寫實的賽博犯罪技術(shù)情節(jié)，但因為他知道其底子還得是犯罪片，賽博只是敘事工具，帶著賽博主義和精神的正邪角色的交鋒才是觀眾最期待的。