抱著某些預(yù)先的期待去看的，事實上只是想去考察三宅唱在同代際的日本導(dǎo)演當(dāng)中到底是怎樣的存在。所以會有一些先在的審美坐標(biāo)，比如深田晃司和濱口龍介，因而，我的評價不得不倚靠他們進(jìn)行某些對比，或是體認(rèn)他們之間存在哪些共性。首要的就是，對時間的理解，我已經(jīng)看膩了諸如此類玩弄結(jié)構(gòu)的把戲，三宅可能是期待通過結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的對位來制造一些新鮮感，也就是說，我們總是處于一種回放的感傷之中，這與我們對時間的體驗有關(guān)，在這里，時間不再是作為一個線性演進(jìn)的、不可回溯的對象，而是一個整體，一個可截取和編輯的整體。但濱口放棄了這種對技巧的玩弄，也就是說，放棄了使用任何閃回，而是將這種時間性的特殊體驗內(nèi)化在角色的情緒之中，即是說，濱口的電影，無處存在顯像的過去，但過去作為一個潛在的領(lǐng)域卻無時無刻不對當(dāng)下施加著影響。