開篇聲明的文改標示奧胖的野心不止于呈現(xiàn)故事 而是牽涉電影本體的探討 用空間呈現(xiàn)代替小說的心理描寫本不算新鮮 但仍被玩出了新意——在一組正反打關(guān)系中 一面是固定機位 相對沉穩(wěn)嚴肅令人生畏 另一面機位則非常多樣 似詩人之血般紛雜細碎充滿壓迫 如此一來 在一組正反打剪接中便創(chuàng)造出了對同一空間不同的情緒體驗 作為對夢境體驗的模擬 而對于夢境的書寫也構(gòu)成了奧胖的主題表達 在卡夫卡的小說中 審判是曠日持久的 荒誕是彌散在日常之中的 而影片對于橋段的重組使得節(jié)奏變得緊湊 印象除了一次淡出 剩下情節(jié)全由出門進門銜接 人物幾無喘息之機 整部影片便是場漫長的噩夢 由此卡夫卡飄渺的存在危機和現(xiàn)代治理迷思被改寫為對歷史噩夢旗幟鮮明的控訴；不過本片空間設(shè)計仍在德國表現(xiàn)主義、法國先鋒主義框架之中 配不上卡夫卡的心理描寫 且塞得太滿只覺得干