現(xiàn)代社會(huì)的城市因?yàn)槿说牧鲃?dòng)而變得難以書(shū)寫(xiě)，因此焦點(diǎn)就容易落在工作場(chǎng)所，而高度程式化的超市，在片中同時(shí)作為收攏“流浪兒”的聚集地。導(dǎo)演內(nèi)斂過(guò)分的表達(dá)使得整部片除了女主有“正常”的情緒，其余角色的性格與故事都只能通過(guò)側(cè)影（男主的文身與旁白、從旁人嘴里得知的男二結(jié)局）得知，從而展現(xiàn)出的是現(xiàn)代社會(huì)的“棄民”何去何從的孤獨(dú)與以其為底色的單調(diào)生活的一點(diǎn)暖色（最后的“海浪聲”）。但無(wú)法不對(duì)導(dǎo)演的思想表達(dá)與過(guò)度內(nèi)斂的表達(dá)方式產(chǎn)生質(zhì)疑，更想感嘆的一點(diǎn)是歐洲電影也陷入日式“小確幸”般的呈現(xiàn)，無(wú)功無(wú)過(guò)，但這一點(diǎn)點(diǎn)日?！霸?shī)意”總是少了藝術(shù)表達(dá)該有的縱深。