8.7 查理考夫曼真是天才編劇，《改編劇本》就已經(jīng)有了他的神作《紐約提喻法》的雛形，在我看來(lái)，《紐約提喻法》就是在此作基礎(chǔ)上也是他人生中最精細(xì)最深刻最隱晦的作品。在《改》中我也看到了他帶著大師中的大師彼得·格林納威的影子，不知道他有沒(méi)有受彼得·格林納威影響。格林納威是信奉達(dá)爾文主義的，如他的《一個(gè)Z和兩個(gè)O》，批判生，贊賞死，認(rèn)為死是新生的開(kāi)始，這非常有海德格爾的向死而生的存在主義思潮，而在《淹死老公》中彼得·格林納威更是將虛無(wú)主義拔高到一個(gè)無(wú)人能及的境界，電影荒誕而晦澀，但歸根結(jié)底都指向一個(gè)，人或事物（感情）存在的意義，他認(rèn)為人生是無(wú)意義的，而意義就是在無(wú)意義中自己去賦予，而這意義從來(lái)不需要?jiǎng)e人的認(rèn)同，而且，這意義是短暫的，新的意義會(huì)取代舊的意義，我說(shuō)的“無(wú)意義就是有意義”就是從此而來(lái)