1. 所有的權(quán)力都有結(jié)構(gòu)化的傾向，所以流動(dòng)性成了挑戰(zhàn)結(jié)構(gòu)性的力量。越獄就是兩個(gè)步驟，研究結(jié)構(gòu)，流動(dòng)。因此電影文本具有后結(jié)構(gòu)主義風(fēng)格。2. 聲音設(shè)計(jì)和越獄情節(jié)一樣精準(zhǔn)，第一人稱(chēng)旁白一方面強(qiáng)化了可信度，一方面讓觀眾和主角分享視角。結(jié)尾處火車(chē)聲和鐘聲都成為了越獄的工具。3. 電影做減法之后，反而產(chǎn)生了更大的意義空間，例如自由與囚禁，權(quán)力，信任，反法西斯……對(duì)我而言，絕處逢生至少需要做兩件事：有希望，有事做，人生也一樣。