墮入巴爾干半島的時(shí)空長(zhǎng)河，分不清過(guò)去和現(xiàn)在，遇見(jiàn)不同女子，街頭麗人、影像館女子、多瑙河岸的寡婦、洗片老人的女兒，都是一個(gè)臉譜，歷史或許是一個(gè)輪回，巴爾干地處亞歐交界，民族多樣，文化不同，沖突也不斷，但對(duì)于流浪在外的南歐人民，巴爾干是一個(gè)整體，那些手風(fēng)琴的吉普賽風(fēng)味音樂(lè)、鋼琴曲，是超越語(yǔ)言的鄉(xiāng)愁載體。從希臘雅典，到阿爾巴尼亞比托拉，北馬其頓的斯科普里，再到保加利亞索菲亞，羅馬尼亞布加勒斯特、康斯坦察，再到塞爾維亞貝爾格萊德、波黑薩拉熱窩，南斯拉夫的內(nèi)戰(zhàn)紛亂?？匆?jiàn)希阿邊境遣返的難民拖著一袋袋雪中前行，阿爾巴尼亞和波黑的影院廢墟，破碎的列寧石像被河岸群眾追逐崇拜，康斯坦察家里被特務(wù)帶走的家人，馬納斯基兄弟紛紛擾擾的制片經(jīng)歷、走難生涯。這部史詩(shī)長(zhǎng)到看完結(jié)尾忘了前面，敘事的因果模糊，或許民族認(rèn)知也模糊