我有一點特別好奇的是，在“半個尼爾森”這樣的片里，演員是如何把自己調(diào)整到那樣充滿了表情細節(jié)和語調(diào)腔調(diào)細微變化狀態(tài)的。我的想象是，如果導演不在現(xiàn)場給他或她充分的空間，如果不讓演員甩開劇本參與臺詞的創(chuàng)作和編寫，無論如何是不可能看到高司令這么松弛又情緒上頭的狀態(tài)的。這也許也解釋了為什么在大陸電影里看不到演員這樣的情緒化演進（只有姜文陳道明式的戲霸狀態(tài)），這和導演與演員的方法與觀念有決定性關(guān)系。這也是方法派的一種形式，也有過火和煽動的潛在動因，但它卻將演員內(nèi)在的真實個性情緒調(diào)動出來去填補了角色，那種迷人的“思想在理想主義的高處，身體卻在悲觀主義的谷底”的矛盾狀態(tài)只能是來源于演員對世界的理解。高司令的巔峰狀態(tài)之作。他在這片是為純粹的藝術(shù)，后來都是為好萊塢的支票了。