全片簡(jiǎn)直就是教科書級(jí)別的電影語言，無論是光影構(gòu)圖，人物調(diào)度，聲畫的配合還是氛圍的營(yíng)造，以及以情緒而非情節(jié)帶動(dòng)的剪輯，場(chǎng)與場(chǎng)之間的選擇還有適當(dāng)?shù)膽騽∈÷?，無一不為電影的主題服務(wù)；它并不是戲劇性的，而是導(dǎo)演通過精心挑選不斷做減法的極簡(jiǎn)主義，中全景別，偷窺者視角，偶爾的特寫和恰當(dāng)?shù)某聊材茏層^眾感受到人物的內(nèi)心；三只不聽不看不言的猴子無法掌握自己的命運(yùn)，男主似乎也懂得這點(diǎn)，因此還有一個(gè)神反轉(zhuǎn)式的結(jié)尾，非常牛逼。這片讓我完全明白以前導(dǎo)演課上老師所說的那句話：“一場(chǎng)戲的作用無非是三個(gè)，一是推動(dòng)敘事，一是塑造人物，一是展現(xiàn)情緒”。8.3