5/10。與《掃毒2》相同，傷害了民間倫理的犯罪組織對現有政治秩序發(fā)起攻擊，昔日社團內部的兄弟對決，但相比邱禮濤對強勢政治勢力的缺席、黑吃黑本土對決的反政府意味處理，《使徒2》將本土決戰(zhàn)的空間轉移到緬甸、西班牙的異域，讓江湖情誼失去了講述土壤，而操縱全局的大反派和負責追殺的小丑型反派，都停留在臉譜化的階段，結尾一幕頗為荒唐，廝殺博弈的對手被牛撞死，徹底消解了對手的身份想象空間。臥底類型最出彩的是身份裂變帶來的無限傷感，在主角們會談的訣別戲中，古天樂用魔方旋轉出‘‘墻’’的英文單詞，一墻之隔，直至突如其來的槍戰(zhàn)終結了這一場不同陣營、共同情誼之間的身份對峙，像是香港與內陸關于資本主義/紅色陣營、民族情誼錯綜復雜關系的映射，遺憾過分耽溺于大場面和廉價煽情、衰落的政治文化，使香港電影迷失了本土特色的表達。