美術(shù)布景很有風(fēng)格，尤其哥譚市的風(fēng)貌，乍一看有點(diǎn)像《大都會(huì)》。只可惜王子救公主的半推半就的童話式愛(ài)情故事并非我杯茶，尤其還是安排在蝙蝠俠這樣一個(gè)悲情大于快樂(lè)的超英身上，很難接受。 另一處不見(jiàn)得高明的地方是殺害布魯斯韋恩父母的兇手改成了小丑，波頓顯然想為正邪對(duì)決賦予難以言狀的宿命感，但結(jié)尾并沒(méi)有處理好這段關(guān)系，前無(wú)鋪墊后無(wú)強(qiáng)調(diào)，僅僅靠一句臺(tái)詞來(lái)連結(jié)多少顯得廉價(jià)與輕佻。甚至反倒弄巧反拙，大大弱化了蝙蝠俠與哥譚市的這層關(guān)系。無(wú)論是諾蘭版還是里夫斯版，罪惡都是由哥譚這座城市本身社會(huì)結(jié)構(gòu)性、系統(tǒng)性紊亂的沉疴積弊中自然溢出，私人經(jīng)歷不只是私人的，少爺面臨的處境是公共性的，每個(gè)人都是社會(huì)這塊拼圖中的一小塊，但波頓這版卻為了所謂的宿命感而將少爺?shù)耐瓴恍覛w咎到某一具體的罪惡的個(gè)體上，這層安排更加難以接受。