風(fēng)格輕盈，內(nèi)容依然相當(dāng)沉重與尖銳；原來(lái)這種類(lèi)似于近來(lái)紅得發(fā)紫的上野千鶴子的對(duì)話集、書(shū)信交流的女性主義書(shū)籍，瓦爾達(dá)早在1977年就已“寫(xiě)”過(guò)——真的可以這樣形容如果結(jié)合左岸派“寫(xiě)”電影的觀念的話，多么睿智前衛(wèi)的女人，她同樣不是狹隘地批判男人討厭男人，她批判的同樣是男性思維和男性的父權(quán)的社會(huì)，例子很深刻了：比如寶兒的老公在法國(guó)就是個(gè)新潮的能接受各種觀點(diǎn)與行為的新好男人，同樣的人在伊朗卻成了無(wú)法接受妻子不做飯也非要帶走兒子的傳統(tǒng)男人，比如深受其害的不僅有未婚媽媽?zhuān)椿榘职忠彩且粯拥?；歌聲唱著女性身體的自主權(quán)，也唱著恩格斯老爹的“一個(gè)家庭里男人是資產(chǎn)階級(jí)女人是無(wú)產(chǎn)階級(jí)”，多少借由臺(tái)詞與歌詞表達(dá)的所思所感，“我們是最好的失敗夫妻”她依然愛(ài)著他，只是瓦爾達(dá)更想說(shuō)：“我會(huì)做飯也會(huì)拍電影，但是我更想做后者”