歐洲先鋒派電影-超現(xiàn)實(shí)主義。 相比于這一十年中的其他先鋒派作品，Jean Cocteau的創(chuàng)作倒向是對(duì)于傳統(tǒng)的移植和更新——即使依然存在大量意識(shí)流和個(gè)人化的表達(dá)，但敘事在最大程度上已經(jīng)從影像的堆疊中突出重圍。有關(guān)夢(mèng)境（想象）的呈現(xiàn)通過具象的手法（穿越鏡像）明確將詮釋的機(jī)會(huì)部分給予觀眾，走廊上的橫移長(zhǎng)鏡頭潛在的抵消了表演所帶來的倒錯(cuò)的時(shí)空感知，相對(duì)連貫的情節(jié)與閉合的敘事結(jié)構(gòu)昭示了先鋒電影在彼時(shí)所面臨的困境：要主動(dòng)的放低身段獲取交流，才不至被潮流所淘汰。畢竟下一個(gè)十年，是Renoir的時(shí)代。