八周目，每周目都來(lái)重標(biāo)。整個(gè)腳本團(tuán)隊(duì)既有多樣性，各人間又協(xié)作到位。涉及領(lǐng)域之多而廣，探討程度深且透。單拎出攻殼的世界觀構(gòu)建，真實(shí)感的營(yíng)造，合理性的堅(jiān)持以及情節(jié)的精彩程度，都是獨(dú)樹(shù)一幟的。更毋論與以上環(huán)環(huán)相扣的內(nèi)核。 TV補(bǔ)全了劇場(chǎng)版在社會(huì)學(xué)、政治學(xué)、傳播學(xué)上的空缺，笑面男事件是連接現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的故事新編（根據(jù)真實(shí)事件改編），SAC則是貫穿過(guò)去未來(lái)的理論總結(jié)，觀眾能從中梳理出清晰的專業(yè)理論脈絡(luò)。編劇里可是真的有東京大學(xué)媒介環(huán)境學(xué)的高材生的。 有時(shí)想想攻殼系列作為一套漫改動(dòng)畫(huà)，沒(méi)有任何一部是遵循原作的，SAC其實(shí)比劇場(chǎng)版改的更多，兩季的主線完全是腳本團(tuán)隊(duì)原創(chuàng)的內(nèi)容。但無(wú)論劇場(chǎng)版還是SAC系列，每一次的魔改與原創(chuàng)，全部都維持住了完全不輸于，甚至更勝原作的高度。這在漫改動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域里何其神奇，又何其幸運(yùn)。