重看，比第一次的觀感還要好。 當費里尼離開那個紙醉金迷的羅馬城，選擇回到小鎮(zhèn)去為世人講述一個在漫天飛舞的塵菌里開場又落幕的故事，并成為日后托納多雷《天堂電影院》和索倫蒂諾《上帝之手》的源頭，但費里尼講述的姿態(tài)卻比他們還要富有激情、還要坦誠。攝影機跟隨漫溢著荷爾蒙的少年們和那些追隨著廣場上墨索里尼大頭像的狂熱人潮，借他們的目光仰望他年少時曾見到的奇跡，還原他記憶中私人化的小鎮(zhèn)圖景，復寫他所經(jīng)歷的匆匆歲月中的片刻悠長?？v使在塑造被舞臺化的小鎮(zhèn)群像時有過失真的時刻，但也恰好成為兒時的費里尼所熱愛的馬戲團景象，性隱喻和社會化表達交織在這春夏秋冬又一春的小鎮(zhèn)往事中，在費里尼的鏡頭中悲傷后之依舊有狂歡、葬禮之后即是婚禮，也許這就是一個小丑一生都難以割舍的鄉(xiāng)愁吧。