容易發(fā)出“這也值得拍成電影嗎”的驚嘆：談及情節(jié)，比《遺愿清單》或者《一個(gè)叫歐維的男人決定去死》更俗套；談及主控思想，更多的是“人之將死，其言也善”，并不認(rèn)為他把一個(gè)公共工程的請(qǐng)?jiān)附鉀Q掉，他便擁有了一條高尚的靈魂；談及人物個(gè)性，或許我們會(huì)認(rèn)為家庭曾帶給他美好的記憶，按理說(shuō)他會(huì)變成如瑪格麗特小姐一樣的“小太陽(yáng)”，但是沒(méi)有，他似乎跟自己兒子并不親密，連去日無(wú)多的重大事件都無(wú)法與其分享，倒像是臨終之際給兒子一個(gè)教訓(xùn)、一次責(zé)備，而兒子的人生則憑空多出一個(gè)此生無(wú)法再?gòu)浹a(bǔ)的情感空洞，很殘忍。但更令人驚嘆的是電影創(chuàng)作的審美水準(zhǔn)，將無(wú)比俗套的故事拍出了一部家族史式的遼闊，放大了個(gè)體精神世界的彈性和張力。即便沒(méi)幾天可活，一個(gè)人依舊有機(jī)會(huì)改變自己并影響世界，像是颶風(fēng)之初的大洋彼岸，蝴蝶輕輕地扇動(dòng)了一下翅膀。