雖然實(shí)在太物化女性通不過Bechdel Test，但這部架構(gòu)於禁酒令時(shí)代的超長(zhǎng)電影比四平八穩(wěn)的《教父》前兩集有靈思：跳躍時(shí)序敘事、留白讓觀眾各自解讀，反倒造就經(jīng)典；過場(chǎng)精緻，電話鈴聲彷彿主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，視線充分表現(xiàn)了「觀看」的意義。至於黑幫橋段與其說是煙火氣，不如說是充分表現(xiàn)成長(zhǎng)主題的幻滅感——無(wú)論是恍如好萊塢黃金時(shí)代再現(xiàn)的幾個(gè)場(chǎng)景、靠劇中人演奏的主旋律，或是主軸的謊言部分。沒有人是清白的，無(wú)論是主角Noodles、一直想成為他的Max，或「被墮落」的Debara、Carol，兩個(gè)三角關(guān)係，誰(shuí)都是背叛者，誰(shuí)都想贖罪。裝老還是De Niro演得最好，戴老花眼鏡、微駝的架式跟現(xiàn)在有相似處，Woods老態(tài)很刻意， McGovern太嬰兒肥化不上老妝，怎麼不找三十代的Bisset或Hussey呢？當(dāng)然啦，好結(jié)局救全劇，垃圾車開始到黃粱一夢(mèng)又覺餘韻無(wú)窮了。