重回埃米爾·雷諾的動畫電影。首先，與文藝復(fù)興確立的透視原理相異，影片用去縱深式的繪畫增添了影像的平面性與裝飾性，甚至其以“畫冊”打開記憶裝置的處理方式亦可對位至韋斯·安德森的《布達佩斯》、《法蘭西特派》，不禁使人再思“電影空間”的本質(zhì)。其次，影片形式上與定格雕塑動畫、版畫動畫、剪紙動畫、油畫動畫等共有的“不流暢性”亦在迪士尼、日本動畫之外顯示出另一條道路。 在文本上，流亡電影的敘事模式使人想起《我在伊朗長大》、《明天會更好》，經(jīng)由路線中所遇的流亡群體、森林老奶奶、馬戲團、集中營的設(shè)計，影片顯示出現(xiàn)實與魔幻、殘酷與童話并存的敘述風(fēng)格，這一點從集中營中出現(xiàn)的銜著金飾而來的飛鳥中即可看出，然而影片似乎在展現(xiàn)“痛感”上過于輕盈，未能經(jīng)由個體而闡釋出更深層面的內(nèi)容。（馬戲團部分使人想起《哥白尼的呼吸》