一個用色彩表達(dá)情緒的典范，張曼玉的旗袍不止是驚艷的服裝走秀而實(shí)際上是在暗示不同階段的情緒狀態(tài)。而王家衛(wèi)在這里顯示出了其最擅長的感情處理方法——半收半放而又保持著自身的獨(dú)立，這時情感是彌散在人物周圍溢出狀態(tài)，在此基礎(chǔ)上為了彌補(bǔ)情感與動作的割裂，王家衛(wèi)舍棄了慣用的抽幀和廣角鏡頭而多使用中近景特寫來捕捉人物的面容，實(shí)際上是為了捕捉情緒。既然情緒都是處在被暗示的內(nèi)斂狀態(tài)，那么攝影機(jī)的地位就很明確了，是服務(wù)于承載情緒變化的人物關(guān)系。肉身物理性的相聚和情感對接所形成的閉合狀態(tài)成為王家衛(wèi)反復(fù)突出的主題，而它們的分離和不再相交成為最讓人惋惜的遺憾，這是一場看過了所有可能性之后的悲劇?；幽耆A不僅是劃時代的新千年第一，更是王家衛(wèi)創(chuàng)作譜系中風(fēng)格轉(zhuǎn)變的里程碑。他從散漫的試探游戲中脫離出來，反而進(jìn)入了靈肉糾纏的漩渦