「我想在我的作品中找尋大家失去了的東西，努力在電影裡呈現(xiàn)它們…我們生活在一個(gè)充滿虛假和庸俗的世界。藝術(shù)的職責(zé)應(yīng)當(dāng)是尋找生活的真實(shí)，也就是努力接近人的本質(zhì)存在。我的每一部電影都是通向這個(gè)目的地的一把鑰匙。真實(shí)是不可以得到的，只能接近它」「最先出現(xiàn)的是重要場面：一個(gè)孩子朝著小路盡頭的一棵樹跑去，最後消失在山裡。拍這部影片前，這個(gè)影像在我腦子已存在好幾年。我的潛意識被山丘和孤樹吸引，我在電影中企圖忠實(shí)重構(gòu)的正是這樣一幅影像」?！概笥训募以诤翁?？…你往路的盡頭走去又是上坡，穿越成年，接著轉(zhuǎn)向孤獨(dú)之花朵，到達(dá)花朵前兩步」《地址》塞佩里。當(dāng)年轟動(dòng)影壇的阿巴斯，簡單到我無法理解，現(xiàn)實(shí)主義，而後寓言，詩，成了電影在每個(gè)民族、世代生生不息的救贖，於是我有了畢贛那種感覺，藏在毛背心下的作業(yè)本，上學(xué)遲到的坡士提。