《浪華悲歌》里面是常見的周圍男性全部低劣來(lái)突出女主角的劇作技巧，本片更精巧一些，使用雙女主來(lái)分別代表新舊時(shí)代不同思維的女性，批判性更強(qiáng)。佐藤忠男借用依田義賢的話，說(shuō)這幾部電影是“沾滿污垢的電影”，讓我想到格林盛贊法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的言論。電影開始就使用了標(biāo)志性的移動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，呈現(xiàn)老板的境況，和《浪華悲歌》開頭呈現(xiàn)上司的生活，似乎有策略上的共同點(diǎn)。我最感興趣的是，本片有很多省略、延宕、錯(cuò)愕的時(shí)刻，這些無(wú)疑來(lái)源于文學(xué)作品，但這也是侯孝賢電影的關(guān)鍵所在，侯孝賢找到自己風(fēng)格的《風(fēng)柜來(lái)的人》充滿了這種特質(zhì)，所以基底里，侯孝賢最像的導(dǎo)演，也許根本不是小津，而是溝口健二？這個(gè)需要后續(xù)思考下。